Twilight: The Complete Illustrated Movie Companion

Tout a commencé par un rêve : une prairie baignée de soleil, une jeune fille ordinaire et un vampire d'une beauté à couper le souffle, plongés dans une conversation intense. De cette vision est née une nouvelle mythologie. Oubliez les châteaux en ruine et les cercueils ; ces vampires vivent parmi les mortels dans la ville de Forks, dans l'État de Washington, constamment plongée dans la grisaille. Ils conduisent des voitures de sport, ne dorment jamais et ont choisi de se nourrir de sang animal, non humain – une assemblée de « végétariens » autoproclamés. La lumière du soleil ne les tue pas ; elle révèle leur véritable nature, faisant scintiller leur peau pâle comme si elle était incrustée de mille diamants. C'est dans ce monde que Bella Swan, dix-sept ans, pénètre lorsqu'elle quitte l'Arizona ensoleillé pour vivre avec son père, le chef de la police locale. C'est là qu'elle rencontre Edward Cullen, le garçon sublime et presque divin de son cours de biologie, et qu'elle succombe à un amour aussi enivrant qu'interdit.

Le défi consistait à donner vie à cet univers, à ancrer son fantastique dans une réalité viscérale. Le tournage a débuté à Forks même, imprégnant l'atmosphère de l'endroit le plus pluvieux des États-Unis continentaux. Mais pour des raisons pratiques, la production a finalement élu domicile dans les villes et les forêts entourant Portland, en Oregon. La météo, fidèle à l'esprit du récit, est devenue un personnage à part entière : une force implacable de pluie glaciale et horizontale, de grêle et de neige qui s'est insinuée dans chaque aspect du tournage. « La pluie était terrifiante, vous n'imaginez même pas ! » se souviennent les maquilleurs. Lors des rares journées ensoleillées, les équipes arrosaient les rues au jet d'eau pour maintenir cette atmosphère sombre et continue. Cette lutte brute et viscérale a insufflé au film une énergie cinétique, le sentiment d'être pris au piège d'une force sauvage et incontrôlable.

Pour capturer les pouvoirs surnaturels des vampires, l'approche était traditionnelle et physique. Pas de crocs ni de transformations en chauves-souris ; leur puissance s'exprimait plutôt par une vitesse et une force époustouflantes, obtenues grâce à un travail de câbles complexe et au « style hongkongais » du coordinateur de cascades Andy Cheng. Quand la camionnette d'un camarade fonce sur Bella sur le parking du lycée, Edward ne se contente pas d'un effet numérique pour l'arrêter : il retient physiquement un véritable véhicule monté sur roulettes et équipé de coussins gonflables, sa main enfonçant une portière en aluminium spécialement conçue. Même l'effet scintillant emblématique a posé problème. L'objectif était de créer quelque chose de grandiose et de terrifiant, pas un spectacle digne de Las Vegas. Après de nombreux essais infructueux, la tâche a été confiée à Industrial Light & Magic, qui a développé un effet optique où la lumière semble se fracturer sur la peau d'Edward comme un prisme, un reflet magnifique et étrange plutôt qu'une lueur artificielle.

L'esthétique de la famille Cullen se devait d'être tout aussi singulière. Leur univers était imaginé comme un monde sombre et froid, figé dans le temps et figé dans la glace. Au lieu du noir traditionnel, leurs costumes ont été conçus dans une palette de bleus, de crèmes et de gris froids qui rendaient leur peau encore plus éthérée. Chaque membre de la famille portait un blason personnalisé – un emblème symbolisant la perpétuité et le courage – à sa manière : un bracelet pour Edward, un collier ras du cou pour Alice, une bague pour le docteur Cullen. Leur demeure, une superbe structure moderne de verre et de bois nichée dans la forêt, était ornée de trésors éclectiques accumulés au fil de leurs longues vies. Dans la chambre d'Edward, des radios anciennes et des carnets empilés témoignaient d'une âme solitaire et introspective. Sur l'escalier principal, une œuvre d'art abstrait se révélait être une collection de toques de remise de diplômes – un discret hommage aux nombreuses fois où ils s'étaient fait passer pour de simples adolescents.

Nulle part ailleurs le pouvoir surnaturel des Cullen ne se manifestait avec autant d'éclat que dans leur passe-temps favori : le baseball vampirique. Dans une prairie isolée, au sommet des montagnes, ils jouaient à leur jeu sous le couvert d'un orage violent, le claquement de la batte résonnant comme un coup de canon. Pour saisir le spectacle du point de vue de Bella, émerveillée, l'action a été filmée grâce à un dispositif spécial, le « Crazy Horse Rig », un système à double caméra permettant des transitions fluides entre le temps réel et le ralenti extrême en une seule prise. Acteurs et cascadeurs étaient suspendus à un câble de 300 mètres de long, courant et glissant sur le terrain à des vitesses vertigineuses, tandis que des balles de baseball générées par ordinateur fendaient l'air.

La partie est brutalement interrompue par l'arrivée de trois vampires nomades : Laurent, Victoria et le traqueur, James. Contrairement aux Cullen, raffinés et sophistiqués, ce sont de véritables prédateurs qui ne vivent que pour se nourrir. Vêtus d'une collection rock'n'roll de cuir et de trophées de leurs victimes, ils se déplacent avec une grâce sinistre, glissant sur le terrain grâce à un système de « tapis volant » qui crée l'illusion d'une vitesse surhumaine. Lorsque James, un chasseur qui prend plaisir à traquer sa proie, repère la trace de Bella, un jeu mortel commence. La traque est lancée, et les Cullen doivent protéger la jeune humaine qui est devenue un membre de leur famille.

L'affrontement final se déroule dans l'intérieur miroitant d'un studio de danse, un clin d'œil aux fins classiques du film noir comme *La Dame de Shanghai* et *Opération Dragon*. La chorégraphie du combat, baptisée « style animal », est un affrontement brutal et viscéral de morsures et de lacérations, où Edward déchaîne toute sa fureur protectrice. Les doublures cascadeuses sont projetées contre des miroirs brise-lames et des planchers en balsa, le chaos étant capturé par cinq caméras se déplaçant dans l'espace réfléchissant. Ici, l'émotion brute de l'histoire explose en une violence terrifiante lorsque James attaque Bella, la blessant et scellant son propre destin.

La lutte de la production contre les éléments a atteint son paroxysme sur les rivages de La Push, la réserve quileute où d'anciens secrets de loups-garous sont murmurés par le vent. Le jour du tournage sur la plage est devenu légendaire parmi l'équipe comme leur « pire journée de tournage ». Il a fallu transporter le matériel à la main, sur des rochers glissants, sous une pluie battante glaciale à 45 degrés qui a détruit les moniteurs de caméra et trempé toutes les couches de vêtements de protection. Malgré tout, ils ont réussi à obtenir la prise, preuve de leur refus commun de baisser les bras.

Dans les dernières semaines, tout s'est mis en place. Le film a acquis son esthétique froide et désaturée caractéristique, accentuant les verts du Nord-Ouest Pacifique et plongeant les noirs dans l'obscurité. Le compositeur a livré le thème d'amour envoûtant, « Berceuse de Bella », une pièce pour piano que l'acteur Robert Pattinson interpréterait à l'écran. L'histoire se termine, comme il se doit, au bal de promo. Filmée dans une auberge surplombant les gorges du fleuve Columbia, dans un froid glacial, la scène montre Edward et Bella partageant une dernière danse. Installés sur un immense plateau tournant, ils évoluent comme dans une bulle magique et lumineuse, une jeune fille et un vampire éternellement âgés de dix-sept ans, unis par un amour qui suffit pour l'éternité.